用理性的手法拆解了拉二几处大的情绪段落后，维亚德林开始谈整部作品的指法设计

  “引子过后的这片音群，都先是一个分解八度，再是带着五度音程的迂回上升琶音，像我除去八度，后面的用一只手就能完成，你们不能和我比...你把它写得太快了，此处指法如果只利用右手来完成除去八度音程之后的琶音，这种速度要求会相当困难

”  “是这么回事

”范宁深表认同

  更要命的是这里的主旋律还在乐队，钢琴只是营造狂暴的音流背景，它要去合乐队，不能喧宾夺主，还要兼顾音流中最低处的打击感

  也就是通俗来讲的“在跑动中继续敲钟”

  “你是怎么处理的？”维亚德林问道

  “左手弹奏前4个音，与右手配合完成整组琶音

”范宁答出了自己觉得顺手的方法

  “原理？”  “原理...”范宁皱眉思考起来

  “核心在于用5-1指转3-1指的手腕转动来弹奏左手八度与上方五度，符合人体的发力习惯，也便于强